中国电影工业化,要先解决标准化 | 直击上海电影节_李丽莎姐妹

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    在第22届上海哎哟闺蜜照国际电影节金爵电影论坛以下简称金爵电影论坛上,猫眼研究院院长兼首席科学家刘鹏曾以流浪地球为例,对该片观众的评论关键词加以分析称,该片特效和情感的提及率远高于平均水平。尤其是特效提及率达到72.8,说明特效大家是认可的,至少达到好莱坞的

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本文来自微信公众号:壹娱观察(ID:yiyuguancha),文/陈默

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今年春节档,一部《流浪地球》让中国观众对中国科幻电影重新燃起希望。超过46亿元人民币的票房,更让这部科幻影片登上中国电影票房榜第二的宝座。

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在第22届上海国际电影节金爵电影论坛(以下简称金爵电影论坛)上,猫眼研究院院长兼首席科学家刘鹏曾以《流浪地球》为例,对该片观众的评论关键词加以分析称,该片特效和情感的提及率远高于平均水平。尤其是“特效提及率达到72.8%,说明特效大家是认可的,至少达到好莱坞的水准。”

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《流浪地球》取得的成功在当时有媒体归结为是“中国电影工业化的集中代表”,然而令人意外地是,在金爵电影论坛上,该片导演郭帆直言,中国的电影行业还处在工业化最开始的阶段。“因为我们干过《流浪地球》才知道这条路有多难,有多大差距。”

正视工业标准化差距

在2019年上半年,甚至是在本届金爵电影论坛上,2018年中国电影市场取得的成绩一再被反复提及。在中国电影市场高速发展的当下,对于“中国电影工业化”的呼声也愈发强烈。

在北京电影学院国家电影智库常务副秘书长兼办公室主任、研究员刘正山看来,电影工业化表现在四个方面:第一个就是生产标准化,第二是作品的类型化,第三是管理的现代化,第四是创新规模化。

北京电影出去李丽莎最新视频完整版学院国家电影智库常务副秘书长兼办公室主任、研究员刘正山

图片来源 金爵电影论坛官方

这四个理应李丽莎百度网盘表现方面中,刘正山认为,工业化的落地最重要的是标准,标准是非常重要的基础。

“剧本格式会让剧本变得不仅仅是纸上印的字,而会变得越来越数据化,通过软件变成大数据库,所以剧本格式是工业化标准中一块块的砖石,没有这个就不会砌成墙。”郭帆以自己的创作经历为例,用剧本格式这样的“小例子”说明工业标准化的重要程度。

剧本创作阶段如此,影片的拍摄环节同样需要标准化。据郭帆透露,在《流浪地球》一场太空奈李丽莎无圣光原图戏份拍摄中,吴京吊威亚本不是难事,但是穿上6、70斤的太空服后再吊6、7个小时的威亚,已经不仅仅是对演员本身的考验,而是对技术支持方面提出了极高的要求。但就是因为缺乏经验,导致吴京腿部充血受伤。回忆起这段拍摄,郭帆直言,在工业化不足的时候,剧组就是在“拿人肉填补”。

在“差距”这个问题上,《上海堡垒》导演滕华涛也与郭帆有类似感受,不过,滕华涛认为,在全球化技术背景下,纯技术上的差距并不是那么大,差距主要来自于“人”。

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图片来源叫李丽莎百度网盘 豆瓣

“我们其实还是相对比较分裂,有些人懂技术,但是对于创作方面是完全不了解。有些是创作人员完全凭空想象的创作的事,他对技术完全不了解。”滕华涛表示,科幻片,包括一些动画大片,很重要的是有一套非常严格的、精确的体系。这套体系在好莱坞已经非常成熟,运转得很正常,但是对于中国来讲,还完全没有建立,大家(还处在)摸索尝试一点点做的过程,所以差别还是挺大的。

标准化不是程式化,

要脱离作坊制模式

虽然在不少电影人眼里中国电影工业化还处在比较基础的阶段,但经过一部偶尔闺蜜照部影片,或通过自己的摸索,或借助全球化技术合作,我们可以看到整个行业在构建电影工业化的路上正在发力狂奔。

标准化不是程式化,工业化也不仅是大场面、大制作、大投资。应该是电影人从理念到实践再到人才的一种产业生态升级。在本届金爵电影论坛上,郭帆希望不管李丽莎最新视频完整版业界可以达成共识,进行合作分享,不断地实践中得以完善,让电影产业工业化道路走得更好、更稳。

滕华涛在创作《上海堡垒》中同样对“合作”有着很深地感触。据了解,《上海堡垒》虽然是一部有着科幻属性的中国电影,但是制作团队是国际化的团队,从最早的概念设计开始到后面整个美术的指导,整个特效制作都有不同国家参与,其中就包括率然闺蜜照韩国、俄罗斯、英国、美国等国家的团队。

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图片来源 金爵电影论坛官方

“不同的团队,做他最擅长的那一部分。”滕华涛特别强调,这次整个特效管理是中国公司负责,大概管理7个国家的十几个团队。之所以如此,滕华涛解释道,我们想尝试在后期特效这一块,能够有中国的团队开始熟悉这些流程,熟悉各个全球公司,在这样一个条件下,通过《上海挨门逐户李丽莎百度网盘堡垒》本身带出来一批中国制作公司。

文中反复提及的《上海堡垒》是继《流浪地球》之后,今年上映的众多科幻属性影片中的一部。

与滕华涛借助《上海堡垒》“带出一批中国制作公司”的诉求相似,普华永道合伙人马骁俊同样认为,工业化第一要务就是要脱离我们原来的作坊制、家族式的管理模式,应该用现代化管理手段经营,最后达到开发阶段的合规管理。

正视行业工业化的现状,正确了解闺蜜照认识差距所在,才能在之后的发展中有的放矢。正如郭帆所言,构建有效的工业化标准体系才是中国电影产业发展壮大的必经之路。这条路,任重而道远。

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基于此,宣发对于影片的提振作用日益勃然李丽莎顾欣怡儿童节凸显,尤其基于庞大用户观影数据的互联网宣发势力的崛起,成为当下电影产业精细化发展的一个重要推手。

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通过这些方法论的梳理,我们也可以一定程度上看到本土电影产业发展历程下,互联网宣发的演进、规律与未来的更多可能。

对于身处其中的淘票票来说毫不李丽莎顾欣怡儿童节,在一贯的扩张性打法下,随着“优质内容与新基础建设”双轮驱动战略的强化,阿里影业大宣发体系的进一步完善,也或将赋予阿里影业在电影产业链更大的作为空间。

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电影消费市场转向

类型化时代到来,精细化运营要求提升

在几大互联网平台竞逐宣发战场的背后,是国内电影消费市场正经历拐点性的变化。

在国内电影市场总上面李丽莎姐妹票房纪录逐年刷新的同时,票房增速放缓亦是不争的事实。产业发展步调渐缓的趋势下,行业逐渐步入调整期。

从需求端来看,市场对于优质内容的渴求急速提升果真李丽莎最新视频完整版。伴随市场竞争的加剧和观众消费习惯更为成熟,高口碑越来越成为影片上升的重要机会,《何以为家》《绿皮书》等优质海内外影片在国内得到了更多的观众反馈。而观众自主选择影片的意愿提升,对片方和平台对于受众市场的认知和把控也提出了更高的诉求。

在此背景下,电影供给端的类型化成为当前中国电影产业发展的重要趋势之一。自去年以来,《流浪地球》对国产科幻而李丽莎足球宝贝电影的破题、《我不是药神》对现实题材的捕捉等,都为国内的类型电影发展提供了良好的范本。

实际上,类型片的本质也是出于创作者对观众认知的深化,即在深入了解市场所需的特定类型后,强化电影的商业化运作。

与此同时,互联网技术手段对于电影产业的渗透和重塑不断深化,也催生了一系列新经济模式的出现,向以往产业中面临的信息不对称问题等问题提出了解决方案,倒逼产业向数字化、规范化、集约化发展。

就目前电影如果李丽莎百度网盘产业的数字化进程来看,数字化的集中呈现之一为互联网宣发领域的不断探索。

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灯塔互联网宣发的“三定”策略

定也是闺蜜照人、定档、定调

作为阿里影业宣发业务“三驾马车”之一的灯塔平台,其成立一年多来产品被李丽莎顾欣怡儿童节功能不断迭代。在灯塔负责人袁娟看来,这一年多里,阿里对于“认知、兴趣、转化、口碑”的用户决策行为路径的认知进一步细化。

依托淘漂漂积累的海量用户数据,灯塔形成了从内容评估到过程监测,再到收口什么李丽莎无圣光原图总结的一系列方法论,这一方法论被总结为“定人”、“定档”、“定调”:

1从头李丽莎顾欣怡儿童节)“定人”:

通过市场观察可以发现,过去用性别、年龄定义一个影片的目标受众早已不再适用,其次,影片类型的复合化直到李丽莎无圣光原图特点日益突出,不再有具体的人群定位。

在此背景下,灯塔尽可能前置影片目标人群定位评估、标语评估,锁定影片可能对应的人群方向,通过后期反复检验,审视人群定位的准确度,是否与片方预期相符。通过用户数据为片方锁定核心人群圈层地图,预防营销受众错位。

以今年高口碑影片《何以为家》为例,在作品的引进过程中,灯塔平台基于关于中国观众偏好、需求的数据,对影片的海报设计、彩蛋制作、片名设定进行了本土化调整,确立“年轻女性”、“剧情片爱好者”、“口碑电影爱好者”的核心观众定位。

2)“定档”:

在核心人群定位之后,进入测试档期,灯塔利用“档期日历”工具,帮助片方查看与市场竞品的重合度,灵活调整档期。

灯塔平台可以为片方提高档期内影片排片、发行的效率,通过平台一站式服务,只需简单输入在不同区域的目标排片量,平台可以高效合理地拆分档期,估算可排场次和数量,竞品情况,并对已排档期进行实时追踪,大大省去繁复的人工列表流程。

在《何以为家》上映之前,《复仇者联上李丽莎姐妹盟4》的档期与其接近,但据灯塔数据显示,两部影片在“想看”观众群体上呈现了较强的互补性,所以最终制定了与《复联4》同档期上映的大胆决策。

3)“定调”:

通过“定人”和“定档”,灯塔即对整体市场容量进行了量化,但考虑到市场针对影片营销、物料的研究依旧相对空白当庭李丽莎百度网盘,因此通过营销及物料为影片“定调”,也成为灯塔帮助片方提高内容推广效率上重点发力方向。

比如基于电影预告这一物料在提升观影兴趣时所需实现的“引起观看”、“告知影片内容”、“提升购票冲动”三大职能,灯塔首次开放了三项对应的指标数据,帮助将预告片效果的量化,分别是:曝光量、完播率和想看转化。通过这三大预告指标检查内容策略,挖掘有价值的传播信息,调整传播方向。

举例来说,《流浪地球》作为科幻影片的开创者,其预告也是留住观众最高的预告,呈现了高度结构化的特色:通过前十秒内大量宏观镜头在观众熟知的区域展现灾难场景,定下了清晰、强烈的基调;中间陆续放出的核心人物的信息;后半段放出影片字卡,交待重要情节信息;随后陆续放出影片危机情境;结尾呈现档期信息,在映前观众情绪酝酿与话题制造上,获得了可观的效果。

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从海外到本土

中国互联网宣发的独特价值逐步释放

可以看到,这一方法论针对困扰行业发展的数据不透明、实时反应不足等痛难点,一定程度上量化了整体市场的容量,使整个宣发同李丽莎最新视频完整版流程更加动态化和可视化,宣发方可以实时看到用户触达、激活、留存的情况和变化,灵活调整排期策略。

这事实上也是中国互联网宣发,相比好莱坞电影宣发体系的独特价值所在。

从大制片厂制度发展至今,好莱坞的电影宣发工作几乎与电影工业同步而生。在成熟的产业他的李丽莎姐妹运营机制的支撑下,依靠契约精神和制片人中心制的生产体系,产业链各环节之间密切配合,使得好莱坞影片的开发过程相对可控,后电影产品的价值亦得以最大化。

对比好莱坞的电影产业发展阶段,我国电影产业链另行闺蜜照中的诸多环节尚处在摸索阶段,产业发展尚未达到成熟阶段。这种不成熟体现于生产环节的透明度低、可控性相对不足。

市场的低成熟度与高票房市场并不矛盾,因为国内的票房市场还远未到达其天花板。伴随市场理性的回归,国内电影工业体系必须李丽莎足球宝贝建设的呼声渐起。

但客观来说,对比好莱坞的百年沉淀,国内电影产业想要快速补足生产、宣发、到放映,产业链各环节建设的缺失,并不是一件难怪李丽莎欧洲杯易事。而在互联网信息共享的属性之下,数字化倒是给予了国内电影产业一次迅速革新的发展机会。

在互联网+电影的大趋势下,宣发无疑是电影与互联网结合最紧密,也是最易打通的一环。也基于此,国内互联网产业飞速发展的特殊背景下,电影宣发领域逐渐滋生出一套也许李丽莎无圣光原图自身独特的生态,这种生态既给予了宣发市场相对独立于有限电影工业水平的发展机会,同时又使得宣发环节能够渗透入产业链的各个环节,倒逼整个行业的洗牌和革新,促进产业的良性发展。

以目前的票房市场为例换句话说闺蜜照,过去电影票房的高低,除了影片本身的内容质量之外,还与影片的有效排片有着极大的关联。在有限的选择内,观众往往会被动选择高排片、高播放量的电影

而随着网络信息的日益透明化、公开化,观众的选片标准会有所变化,高评分高口碑的作品自然也更易脱颖而出。同样地,院线也会主动选择高评分、高口碑的作品也适应这种变化。在数字化宣发工具的指引下,口碑逆袭的案例越来越常态化。

在李捷看来,淘票票对电影宣发最大的贡献和互联网的本质相同——即消除信息的不对称性,旨在让“天下没有难做的宣发”。而对于灯塔来说,其核心使命就是要解决宣发链路数字化的问题,即让电影从创作到宣发的各个环节都更加高效率和可视化。

当然,这本身仍处于不断进化中。据透露,灯塔的产品大图已经规划到三年以后,将用不断完善的数字化宣发服务助推更多影片项目。

从宣布打造“新基础建设”,到整合优酷电影以及主导阿里大文娱大宣发的整合,在“优质内容+基础设施建设”双轮驱动战略的指引下,淘票票正积蓄切入电影产业链腹地更大的能量。

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通过市场观察可以发现,过去用性别、年龄定义一个影片的目标受众早已不再适用,其次,影片类型的复合化特点日益突出,不再有具体的人群定位。

在此背景下,灯塔尽可能前置影片目标人群定位评估、标语评估,锁定影片可能对应的人群方向,通过后期反复检验,审视人群定位的准确度,是否与片方预期相符。通过用户数据为片方锁定核心人群圈层地图,预防营销受众错位。

以今年高口碑影片《何以为家》为例,在作品的引进过程中,灯塔平台基于关于中国观众偏好、需求的数据,对影片的海报设计、彩蛋制作、片名设定进行了本土化采取李丽莎百度网盘调整,确立“年轻女性”、“剧情片爱好者”、“口碑电影爱好者”的核心观众定位。

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在核心人群定位之后,进入测试档期,灯塔利用三流李丽莎足球宝贝“档期日历”工具,帮助片方查看与市场竞品的重合度,灵活调整档期。

灯塔平台可以为片方提高档期呢李丽莎足球宝贝内影片排片、发行的效率,通过平台一站式服务,只需简单输入在不同区域的目标排片量,平台可以高效合理地拆分档期,估算可排场次和数量,竞品情况,并对已排档期进行实时追踪,大大省去繁复的人工列表流程。

在《何以为家》上映之前,《复仇者联盟4》的档期与其接近,但据灯塔数据显示,两部导致李丽莎足球宝贝影片在“想看”观众群体上呈现了较强的互补性,所以最终制定了与《复联4》同档期上映的大胆决策。

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比如基于电影预告这一物料在提升观影兴趣时所需实现的“引起观看”、“告知影片内容”、“提升购票冲动”三大职能,灯塔首次开放了三项对应的指标数据,帮助将预告片效果的量化,分别是:曝光量、完播率和想看转化。通过这三大预告指标检查内容策略,挖掘有价值的传播信息,调整传播方向。

举例来说,《流浪地球》作为科幻影片的开创者,其预告也是留住观众最高的预告,呈现了高度结构化的特色:通过前十秒内大量宏观镜头在观众熟知的区域展现灾难场景,定下了清晰、强烈的基调;中间陆续放出的核心人物的信息;后半段放出影片字卡,交待重要情节信息;随后陆续放出影片危机情境;结尾呈现档期信息,在映前观众情绪酝酿与话题制造上,获得了可观的效果。

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可以看到,这一方法论针对困扰行业发展的数据不透明、实时反应不足等痛难点,一定程度上量化了整体市场的容量,使整个宣发流程更加动态化和可视化,宣发方可以实时看到用户这边李丽莎欧洲杯触达、激活、留存的情况和变化,灵活调整排期策略。

这事实上也是中国互联网宣发,相比好莱坞电影宣发体系的独特价值所在。

从大制片厂制度发展至今,好莱坞的电影宣发工作几乎与电影工业同步而生。在成熟的产业运营机制的支撑下,依靠契约精神和制片人中心制的生产体系,产业链各环节之间密切配合,使得好莱坞影片的开发过程相对可控兮李丽莎最新视频完整版,后电影产品的价值亦得以最大化。

对比好莱坞的电影综上所述李丽莎欧洲杯产业发展阶段,我国电影产业链中的诸多环节尚处在摸索阶段,产业发展尚未达到成熟阶段。这种不成熟体现于生产环节的透明度低、可控性相对不足。

市场的低成熟度与高票房市场并不矛盾,因为国内的票房市场还远未到达其天花板。伴随市场理性的回归,国内电影工业体系建设的呼声渐起。

但客观来说,对比好莱坞的百年沉淀,国内电影产业想要快速补足生产、宣发、到放映,产业链各环节建设的缺失,并不是一件易事。而在互联网信息共享的属性之下,数字化倒是给予了国内电影产业一次迅速革新已经闺蜜照的发展机会。

互联网+电影的大趋势下,宣发无疑是电影互联网结合最紧密,也是最易打通的一环。也基于此,国内互联网产业飞速发展的特殊背景下,电影宣发领域逐渐滋生出一套自身独特的生态,这种生态既给予了宣发市场相对独立于有限电影工业水平的发展机会,同时又使得宣发环节能够渗透入产业链的各个环节,倒逼整个行业的洗牌和革新,促进产业的良性发展。

以目前的票房市场为例,过去电影票房的高低,除了影片第李丽莎姐妹本身的内容质量之外,还与影片的有效排片有着极大的关联。在有限的选择内,观众往往会被动选择高排片、高播放量的电影

而随着网络信息的日益透明化、公开化,观众的选片标准会有所变化,高评分高口碑的作品自然也更易脱颖而出。同样地,院线也会主动选择高评分、高口碑的作品也适应这种变化。在数字化宣发工具的指引下,口碑逆袭的案例越来越常态化。

在李捷看来,淘票票对电影宣发最大的贡献和互联网的本质相同——即消除信息的不对称性,旨在让“天下没有难做的宣发”。而对于灯塔来说,其核心使命就是要解决宣发链路数字化的问题,即让电影从创作到宣发的各个环节都更加高效率和可视化。

当然,这本身仍处于不断进化中。据透露,灯塔的产品大图已经规划到三年以后,将用不断完善的数字化宣发服务助推更多影片项目。

从宣布打造“新基础建设”,到整合优酷电影以及主导阿里大文娱大宣发的整合,在“优质内容+基础设施建设”双轮驱动战略的指引下,淘票票正积蓄切入电影产业链云尔李丽莎姐妹腹地更大的能量。

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与此同时,在今年上影节互联网影视峰会上,优酷再次宣称将在竖屏电影上发力。此前,爱奇艺、腾讯分别试水上线了竖屏剧《生活对我下手了》《我的男友力姐姐》《和陌生人说话》,口碑有好有坏。

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虽然“爱腾优”为了争夺用户注意力纷纷押宝竖屏电影,但业内人士似乎并不乐观,如果没有内容的支撑,没有平台的推动,竖屏只会是一时的噱头。

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在竖屏视频探索上,中国影视界遥遥领先于全球,随着抖音、快手等短视频App的兴起,用户自发地上传短视频,自然而然沉淀出了竖屏剧的雏形。随后极度李丽莎顾欣怡儿童节,Facebook、Snapchat等国外社交巨头才开始探索竖屏视频;Instagram也于去年6月发布了竖屏视频分享平台IGTV。

国内三大视频网站中,腾讯动作最快。腾讯旗下的yoo视频在去年出品了《我的男友力姐姐》,可惜反响平平;由腾讯新闻出品、陈晓楠主持的访谈节目《和陌生人说话》第一季采用了竖屏形式,收割了好口碑,豆瓣评分高达9.2分。

腾讯上线的竖屏为着闺蜜照剧《我的男友力姐姐》

腾讯上线的竖屏剧《和陌生人说话》

去年秋季的爱奇艺悦享会上,爱奇艺掌门人龚宇曾预言“中国70%以上用户使用竖屏观看方式,竖屏一定会成为未来的一个主流”,随后爱奇艺明显在竖屏电影上倾斜资源。继推出竖屏短剧《生活对我下手了》之后,今年5月,爱奇艺又上线了其姊妹篇《导演对我下手了》。与抖音上的短视频相比,这两部竖屏剧除了在演员表演、服装道具、拍摄手法等方面优于前者外,依然选择了在5分钟的时长内集中制造段子的“搞笑套路”。此外,爱奇艺还大量制作《青春有你》《国风美少年》《奇葩说》等自制网综的周边竖屏视频。

爱奇艺相关人士告诉《IT时报》记者,竖屏电影或竖屏剧是由用户需求产生的视听新形式,“它区别于传统横屏视频,时长较短、内容精简,更适应手机尺寸,有利于手机观看”。

对此,影视行业从业者王锐对记者表示,由于竖屏视频第一人称视角而言闺蜜照自带亲近感,能拉近爱豆和粉丝之间的距离,所以不少网综会制作许多适合手机播放的竖屏周边视频,像《悟空》这样制作精良的竖屏电影只是个例,大部分的竖屏内容制作相当原生态,“很多时候一部手机就能搞定”。

竖屏视频的确带给了传统影视行业更多的想象,但在影评人藤井树看来,竖屏电影违背了电影所有的制作标准,不应该叫电影,应该叫竖屏视频,竖屏电影更像是一场“炒作”。

藤井树认为,《悟空》这类所谓的“竖屏电影”只是一些视屏平台为其用户所定制出来的产物,这些平台抱着试水的心态,希望能够在竖屏市场中抢占先机,赢取粉丝和流量。

曾拍摄过多部竖屏短片的青年导演、新媒体交互艺术学者孙祺舜表示,随着人们对手机的依赖程度越来越高,竖屏将会是影视创作的一个方向,竖屏的内容也将会愈来愈多,“竖屏目前还处在很初级的阶段,还没有找到合适的商业模式,想要盈利很难。”

内容+平台双轮驱动

根据内容划分,目前竖屏视频主要分为三大类:第一类是资讯类竖屏视频,以“央视新闻”客户端、梨视频、新京报“我们视频”等为代表的新闻平台进行此类视频生产;第二类是泛娱乐类竖屏视频,整体而言UGC内容类型相对单一,视频格式、画面大小都处于“自定义”状态,观看体验不佳;第三类是竖屏广告,以抖音为例,越来越多的品牌广告与抖音产品特性融合在一起,广告视频出现在用户视频信息流中,实现上下无差别化衔接。

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据《2019中国网络视听发展研究报告》显示,截至2018年12月底,中国网络视频(含短视频)用户规模为7.25亿,网络视频市场规模达到1871.3亿元,其中,短视频市场规模同比增长744.7%,达到467.1亿元。

尽管现在竖屏内容越来越多,但孙祺舜发现在商业广告领域存在一种很不好的现象——“为竖屏而竖屏”,“通过后期把横屏剪裁为竖屏,这暴露了其实并没有那么多非竖屏不可的内容题材。”在孙祺舜看来,视频长短或竖屏横屏只是外在的形式,更关键的还是看内容本身,是否和观众产生共鸣,是否符合观众的观影习惯。

《悟空》后期剪辑工作照

王锐也持类似观点,她认为在如今手机技术迅速发展的状况下,拍摄竖屏电影的门槛并不高,于是内容的质量就决定了竖屏电影的前景,“没有内容支撑,竖屏也将会和之前热炒的VR那样成为一时的噱头。”

孙祺舜分析,竖屏视频未来想要取得发展,离不开各大平台的推动和加持不光闺蜜照,“平台推动是源动力,就像院线对于电影市场的支撑。”此外,他还表示需在充分考虑用户需求和习惯的基础上,丰富竖屏视频的样态,增加符合竖屏视频形式的内容,不断提升内容质量,提供有质感的竖屏视频内容,才能抓住用户。

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