混凝土蠕变–物理百科知识

hunningtu rubian
混凝土蠕变
creep of concrete

   混凝土在常应力作用下应变随时间缓慢增长的李丽莎顾欣怡儿童节现象。试验发现,混凝土的蠕变变形可能达到弹性变形的1~2倍,甚至更大。因此按弹性状态计算得到的混凝土结构的应力和变形只代表荷载开始作用的情况,为了李丽莎顾欣怡儿童节了解结构在整个工作时期的应力和变形,必须考虑材料的蠕变性能。研究混凝土的蠕变和有关的计算理论,对于安全而经济地设计水工混凝土结构和钢筋混凝土结构,具有重要的意义。
 特点 普通混凝土由水泥骨料和水三者所制成它们混合后,其中水与水泥化合,形成“水泥石”。水泥石的组成,包括结晶体和凝胶体两部分。凝胶体受力后具有粘滞流动的性质,是混凝土蠕变的主要原因。混凝土蠕变,除了随单位体积内水泥用量的增加而增大外,还与原料性质、养护条件和工作状态等有显著关系。因此,对于重要的水利工程,需要根据实际情况进行混凝土蠕变试验,了解材料蠕变的特点。
 混凝土与其他材料的最大区别,在于它的力学性质(包括蠕变性质在内)与材料的龄期有关。当混凝土的龄期较小时,材料受力后,蠕变发展得很快,只有当它的龄期相当大时(例如一年以上),才可以近似地认为蠕变与龄期无关。因此,在建立混凝土的蠕变理论时,应该考虑材料龄期的影响。
 规律 在水利工程中,一般采用线性蠕变理论来闺蜜照估计混凝土蠕变对结构应力和变形的影响。通常将单位应力作用下的总应变(,)表示成:
             [176-01]176-01式中()为与加载龄期对应的李丽莎顾欣怡儿童节瞬时弹性模量;(,)为蠕变度,即龄期作用单位应力引起的时刻的蠕变。
 在中国水工混凝土结构的蠕变分析中,对瞬时弹性模量和蠕变度常采取下述简单的表达式:
            [176-02]176-02
           [176-03]176-03式中参数等均由试验决定。
 为了李丽莎顾欣怡儿童节将常应力下混凝土的李丽莎顾欣怡儿童节蠕变规律推广到变应力情况,主要有两种方法──叠加法和徐变速率法。由叠加法导出的蠕变规律是水工中常用的混凝土弹性蠕变理论的基础。以徐变速率法导出的蠕变规律为基础的混凝土蠕变计算方法称为老化理论。
 效应 在大体积水工混凝土结构中,考虑蠕变将使因温度变化和材料干缩等因素引起的应力比按弹性状态计算得到的应力显著减小;在钢筋混凝土结构中,混凝土蠕变将引起构件应力的重分布,混凝土中应力减小,钢筋中应力增大;而在预应力钢筋混凝土结构中,混凝土蠕变将引起预应力的衰减,发生预应力松驰现象。
 参考书目
傅作新编:《工程徐变力学》,水利电力出版社,北京,1985。
唐崇钊编著:《混凝土的徐变力学与试验技术》,水利电力出版社,北京,1982。
                 傅作新

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非牛顿流体力学–李丽莎顾欣怡儿童节

的李丽莎顾欣怡儿童节非牛顿流体 应力不仅同变形速率而且同时间有关的非牛顿流体,分为触变流体和触稠流体两类。大部分胶状液体都是触变流体,其特性是静止时粘稠,甚至呈固态,但搅动后变稀而易于流动。触变流体在亚微观状态下是线性或网状结构。搅动时,这些结构被破坏,静止后,它们又重新形成。凝胶漆就是典型的触变流体。和触变流体相反,触稠流体的粘度是随时间而增加的。这类流体比较稀少,也无工业价值。
  有时效的非牛顿流体的本构方程为:
   □ □式中□(0<□<1)为结构参数,当□=0时,结构完全破坏;□(□,□)在平衡状态时等于零。□和□可由实验确定。
  粘弹性流体 兼有粘性效应和弹性效应的流体。自然界中许多极粘稠流体(例如沥青)就是粘弹性流体。粘弹性流体可分为线性粘弹性流体和非线性粘弹性流体。
  ①线性粘弹性流体 应力和应变及其导数之间呈线性关系的流体。它的粘性效应用牛顿粘性定律描述。剪切变形速率为□□=□/□,式中□为动力粘性系数。它的弹性效应用胡克定律描述,剪切变形为□□=□/□,式中□为剪切模量。总的变形率为□=□□+□□=□/□+□/□或□□=□+□□,式中□=□/□为松弛时间。满足此本构方程的流体称为麦克斯韦流体。这种流体可以用一个弹簧和一个粘壶的串联模型来李丽莎无圣光原图模拟(图2 麦克斯韦弹性流体模拟)。实际材料的性质虽然复杂得多,但仍可用一系列的弹簧和粘壶的组合来模拟。
  ②非线性粘弹性流体 偏应力张量和变形速率张量之间呈非线性关系的流体。
  一个流体基元的应力状态可写作:□□=□□-□□□,式中□□为应力张量;□□为偏应力张量;□为各向同性压力;□□为克罗内克符号。例如,在大分子溶液和聚合物溶液的李丽莎顾欣怡儿童节定常流动中,当□增加时,粘度会发生变化,这是由于在流体内每一点上存在各向异性的应力状态而产生的。非线性粘弹性流体通常有以下几种模型:二阶流体模型、非线性麦克斯韦模型、奥尔德罗伊德三常数模型。二阶流体模型的本构方程为:
   □,式中 □□里夫林-埃里克森张量,即变形速率张量的两倍;□/□□为牵连导数;□□、□□为材料常数。非线性麦克斯韦模型由线性麦克斯韦模型推广而得,其本构方程为:
   □□+□□□□/□□=□□□ 。奥尔德罗伊德三常数模型的本构方程为:
   □□+□□□□□/□□=□(□□+□□□□□/□□),式中□□为松弛时间;□□为材料常数。
  此外还有广义二阶流体、三阶流体等微分型模型,各种广义麦克斯韦模型,隐含模型(或称广义奥尔德罗伊德模型),积分型模型,根据粘弹性分子理论提出的哑铃模型、小球-弹簧模型,以及网络模型等等。
  非牛顿流体流动 非牛顿流体流动具有与牛顿流体流动截然不同的特性,下面分别简要说明广义牛顿流体流动、有时效的非牛顿流体流动、粘弹性流体流动。
  广义牛顿流体流动 塑性流体、膨胀流体和拟塑性流体都是广义牛顿流体,它们的流动特性是不同的。①塑性流体在管中流动时,轴线附近的塑性流体所受的剪应力小于它的屈服应力,因此这种流体类似固体在管中平移;壁面附近的流体则因剪应力超过屈服应力而处于流动状态(图3 牛顿流体和塑性流体的管流)。②拟塑性流体(或膨胀流体)在管道中流动时,流量和压差的关系是非线性的,而牛顿流体在管道中流动时,这种关系是线性的。
  有时效的非牛顿流体流动 以触变流体为例,若将触变流体装入同心圆筒式粘度计的环形缝隙中,则在流体静止一段长时间后,让任一圆筒以等速旋转,就可发现流体的粘度(表现为另一圆筒上的转矩)随时间而减小(图4触变流体的李丽莎顾欣怡儿童节粘度变化效应)。如果剪切变形速率先不断增加,后又不断减小,可以发现触变流体具有滞回效应(图5 触变流体的滞回效应)。对于不同直径和长度的管子,流动状态是不同的,管子越长,管径越小,触变现象越明显(图6管流中的触变性效应)。
  粘弹性流体流动 粘

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蓝调人生_家用电器_技术百科

蓝调人生 Blues,布鲁斯,常被人称作“蓝调”,它是一种基于五声音阶的李丽莎最新视频完整版声乐和乐器音乐。它发源于20世纪初密西西比河的三角洲地带,这种由美国底层黑人创造出的音乐风格,起初并未被美国的主流文化所认同,甚至遭到蔑视和扼杀。但随着多年来李丽莎百度网盘音乐的不断创新与发展,蓝调音乐获得了李丽莎最新视频完整版宝贵的包容和继续衍进的可能。时至今日,蓝调已不再是单纯的受苦人群的抱怨与宣泄,而是划分为多种不同风格,它响应了世界流行音乐的发展轨迹,俘获不同喜好的受众内心。

有人说,蓝调音乐是即兴而自由的,这话的确有道理。蓝调有如山歌一般的“呼应”形式,是人最具原创性的情感宣泄和表达。这种发自内心的声音配以变幻的旋律,起初会令人感觉紧张甚至无助,但随后的乐曲更像是用手温柔的抚摸脸颊,给人心灵的安慰。有一种很有趣的说法,叫“用嘻哈的蓝调精神来过二胡一样的生活”,意思是用乐观的李丽莎最新视频完整版态度面对并不总是如意的现实。二胡的声音悲伤、婉转,而蓝调虽说有最初的忧伤,但传递出的还是积极、乐观、征服的态度。其实“BLUES”本身既是精神上的东西,也是精神层面的感受。它来李丽莎百度网盘自现实生活,表现最真实的内容:对不公正的反抗、挫折后的失意,对美好爱情的向往,情感上的宣泄等等。但同时也浸染了李丽莎最新视频完整版幽默、自嘲的元素。仿佛在告慰自己说,人生总有不如意事,何不一笑而过。正因为如此,布鲁斯成了现代人的精神减压剂,蓝调式的生活理念也深受推崇。

如果说生活是一种态度,那么有一种生活态度就叫蓝调。在生活中,蓝调常常意味着自信和乐观,它所代言的是一个阶层,张扬着更具质感的生活姿态。提到蓝调,我们似乎会自然而然地将它与精英文化相连,在咖啡屋、在音乐会、在各种高雅而高调的场合、在追求生活品味的人群中间。大家在事业上一路前行,生活中又不满足于空虚的李丽莎最新视频完整版状况,积极追求品质享受和精神深造,这才是非常积极的生活态度。如果只把生活定义为吃饭、工作和睡觉,那人的一生就太无趣了李丽莎最新视频完整版。就让我们把蓝调音乐元素融入生活,让自己活得有节奏、有韵律、有情调。

                                 

    百里酚酞(thymolphthalein)–李丽莎足球宝贝

    【百里酚酞】(thymolphthalein)学名“3,3-双(4-羟基-5-异丙基-2-甲基苯基)-苯酞”。一种有机试剂。化学式`C_28H_30O_4`,分子量430.54。白色结晶性粉末。易溶于乙醚、丙酮、硫酸和碱溶液,不溶于水。常用作酸碱指示剂,其pH变色范围为9.4-10.6,颜色变化为无色至蓝色。使用时常配成0.1的李丽莎足球宝贝90乙醇溶液。也常与其他指示剂配成温柔合指示剂,使其变色范围更窄,观察更清晰。如一份0.1的李丽莎足球宝贝该试剂乙醇溶液和一

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    三笑姻缘 – 文学百科

    《三笑姻缘》是一个在民间广为流传的李丽莎顾欣怡儿童节作品,主要情节是写江南大才子唐伯虎与无锡华鸿山太师婢女秋香的恋爱故事。《三笑姻缘》,又名《点秋香》,不署撰者姓名,三卷不分回。

    唐伯虎在苏州山塘寺游玩时,遇到无锡华太师的夫人前来李丽莎顾欣怡儿童节进香。华夫人四个贴身丫环中的秋香,姿色艳丽,唐伯虎一见钟情。进香完毕,秋香随华夫人登船返回,唐伯虎也连忙乘小舟追赶。途中曾得秋香三笑,伯虎更是如醉如痴,以为秋香已钟情于自己,只是苦于无法接近秋香。最后终于想出一计,自己卖身进华府为书童,逐渐赢得华府器重,后又设计,终于与秋香结成良缘。

    三笑故事经过了李丽莎顾欣怡儿童节长期的李丽莎顾欣怡儿童节民间流传,又经过文人的不断加工创造,才逐渐完善起来李丽莎无圣光原图。一笑钟情,屈身求婢的故事,曾散见于多种笔记。在王同轨的《身谈》、姚旅《露书》、黄蛟起《西神丝话》中,男主人公分别为陈元超、古之任、俞见安等。而附会为唐寅的故事,则始见于《桐下听然》:“华学士鸿山舣舟关门,见邻舟一人,独设酒一壶,斟以巨觥,科头,向之极骂。既而奋袂举觥,作欲饮之状,辄攒眉置之,狂叫拍案,因中酒,欲饮不能故也。鸿山注目良久,曰:‘此实名士。’询之,乃唐解元子畏,喜甚,肃衣冠过谒。子畏科头相对,谈谑方洽。

    学士浮白属之,不觉尽一觞,因大笑,极欢。日暮,复大醉矣。当谈笑之际,华家小姬隔帘窥之而笑。子畏和《娇女篇》贻鸿山,鸿山作《中酒歌》答之。”在这段记载中,已经有了李丽莎顾欣怡儿童节故事的李丽莎顾欣怡儿童节两个基本人物,一是华学士鸿山,一是唐解元子畏,虽然还没有秋香,但已有了“华家小姬,又有了“窥之而笑”。即以《桐下听然》接着说:“后人遂有佣书获配秋香之诬,袁中郎为三记,小说传奇遂成佳话。”在另一笔记《蕉窗杂录》中,也有类似的记载。

    此后又有明周玄

    建筑美学思想 – 汽车百科

    jianzhu meixue sixiang
    建筑美学思想
    esthetics of architecture

       美学中有关研究建筑审美功能问题的李丽莎无圣光原图思想。
     西方传统的建筑审美观 历史上人们对于建筑的审美观点大体上可分为3类:①认为建筑的审美价值主要表现在它所体现的伦理价值。建筑的形式越完美地表现出崇高伟大的精神内容,审美价值就越高。建筑形式的美,来李丽莎欧洲杯源于内容的善。这种观点早在古希腊时期就已经有了李丽莎无圣光原图,中世纪的神学美学家更把体现上帝的光辉称之为美,风靡达400年之久的哥特风格,把基督教的精神表现得淋漓尽致(见彩图[雅典卫城的帕尔特侬神庙──古希腊著名建筑]雅典卫城的帕尔特侬神庙──古希腊著名建筑[巴黎圣母院──欧洲早期哥特式建筑的主要代表]巴黎圣母院──欧洲早期哥特式建筑的主要代表[罗马圣彼得教堂内的哀悼基督像]罗马圣彼得教堂内的哀悼基督像)。18世纪欧洲启蒙主义影响下的建筑审美观特别强调建筑美的理性因素。19世纪初浪漫主义思潮则怀恋中世纪田园牧歌的情调和宗教气氛,给建筑审美观以很大影响。当时的评论家和建筑师认为,建筑美必须体现出对上帝的景仰,所以基督教国家的建筑必须采用哥特风格,使早已走下历史舞台的哥特教堂形式复兴起来。
     ②  认为建筑美是一种客观存在。建筑的造型只有符合客观的形式美法则才是美的。这类理论最早的代表是古希腊的毕达哥拉学派。公元 1世纪罗马帝国的建筑工程师维特鲁威在《建筑十书》中指出,美是客观存在的,它主要表现在建筑各部分间和谐的比例。15世纪文艺复兴时期的艺术家们也非常重视比例的研究。17、18世纪的欧洲古典主义建筑师们,更把建筑的比例关系推崇为建筑艺术最高的客观法则,在各种数学关系中寻求美的奥秘。现代建筑的代表人物之一L.柯布西耶(1877~1965)曾经用“黄金分割”的比例设计建筑。欧洲关于建筑形式美法则的研究,从文艺复兴以来,通过两条途径形成了完整的体系。一是测量古希腊、罗马的大量建筑遗物,从中总结出来一套比例法则。其中以G.da维尼奥拉和A.帕拉第奥总结的“五种柱式典范”影响最为深远。五种“典范”是古罗马建筑五种柱廊形式的比例法则,在300~400年间一直被认为是欧美建筑最美的代表。再是通过对许多公认为美的建筑进行几何的构图比例分析和视觉分析,总结出若干形式美的法则,称为“构图法则”。这类著述很多,其中,1952年出版的美国哈姆林所著《二十世纪的建筑形式与功能》和1960年出版的苏联建筑科学院建筑理论、历史和建筑技术研究所编写的《建筑构图概论》较有代表性。前者把构图法则归纳为10种,即统一、均衡、比例、尺度、韵律、布局中的序列、规则和不规则的序列设计、性格、风格、色彩。后者强调建筑构图中形式与功能、结构的统一性;作为“协调手段”,总结出 7种构图法则,即对称与不对称、对比与微差、韵律与节奏、模数、比例、尺度、光学校正;另有 4种辅助手段,即色彩与照明、建筑装饰图案、雕塑、纪念性绘画。
     ③  认为建筑美在于建筑形象作用于人的心理活动产生的某种反应早期的李丽莎无圣光原图实验心理学试图通过心理-生理试验,探讨某些建筑因素如体量、形状、线条、色彩、质地等对人的心理影响,但试验结果并不能确切解释复杂的建筑艺术的审美效果。近代的格式塔心理学和移情说也逐渐被用来李丽莎足球宝贝解释建筑的美感。按照前者的基本观点,建筑美感是一个综合的整体,其中包括诸如感受、知觉、联想、回忆、冲动等等心理活动要素。而每一要素又往往与建筑的某些空间、部件、式样、手法、色彩、质地等发生对应联系,抽掉了李丽莎无圣光原图其中一个,也就破坏了整体的美感。按照后者的基本观点,只有当观赏者与建筑形象融为一体时,才能产生强烈的美感;或者说,当无生命的抽象的建筑形式被赋予了人格化的特征时,才具有美的意义。例如人们感到庙堂神圣崇高,宫殿雍容典雅,园林幽美闲静,住宅安详恬适,都是人的情感和建筑的环境、形式等互相交融的结果。
     西方现代建筑的审美观 随着资本主义工业生产的发展,城市人口急剧增加,建筑功能日益复杂,许多新技术、新材料、新设备用于建筑。从19世纪下半叶开始,传统的建筑审美观迅速改变了。80年代开始于比利时的“新艺术运动”首先改变了传统建筑的风格。其后在德国有“青年风格派”,奥地利有“维也纳派”,美国有“芝加哥学派”等等,他们共同的倾向都是反对古典主义形式,反对装饰,强调形式服从功能。20世纪20年代以后,一批青年建筑师以系统的理论和众多的实践掀起了现代建筑的高潮。其中最著名的人物是德国的W.格罗皮乌斯(1883~1969)、密斯和法国的柯布西耶。他们关于建筑美的共同主张是:充分发挥新技术新材料本身性能的特点;尽量满足使用功能和提高其使用效率;建筑形式应与功能、材料、结构、工艺完全一致;反对历史上的建筑式样和构图格式;摒弃一切外加的装饰;创造以空间和体量的总体构图为主要特征的建筑艺术;重视观赏者运动的空间 -时间构图。根据这样一些观点,人们又常把这类观点称为功能主义或现代主义。1925年格罗皮乌斯设计了“包豪斯”学校,这所实用、经济、构图简洁新颖的建筑以及该校所宣传的现代艺术理论,得到社会的广泛支持,成为现代建筑的里程碑。密斯在20年代提出了现代建筑最激烈的主张:“我们不考虑形式问题,只管建造问题”。他抓住现代材料中使用最多的钢和玻璃,设计了许多钢架玻璃盒子式建筑。这种形式的建筑一时风靡西方,被称为“密斯式建筑”。柯布西耶则以1923年出版的《走向新建筑》一书奠定了现代建筑的美学理论基础。该书认为工程师不自觉地从经济法则与数学力学公式中得出的规则是最美的形式。而建筑师则应当在调整建筑的平面、墙面和体形的关系中,创造纯净的美的形式;为此,应当用线或角的比例作为协调构图的准绳。他还指出,住宅生产要向飞机、汽车看齐,宣称“住房是居住的机器”。与上述三人齐名的美国建筑大师F.L.赖特创造了“有机建筑”理论,认为应设计“一种由内而外的建筑,它的目标是整体性”,“具有一种协调的感觉”。他特别重视建筑与自然环境的有机结合,他说:“作为创造性的艺术家,你就得到了特定环境中的建筑的性格”,因此有机建筑有时也就称为“自然的建筑”。赖特的美学观富有人情味和浓厚的浪漫主义气息。他的作品冲破了玻璃盒子的形式,空间灵活,常常使用富有乡土气息的地方材料和坡屋顶式样,造型亲切,风格隽永。
     现代建筑在冲击古典主义、折衷主义的泥古不化方面作出了卓越贡献,但他们的理论从一开始就带有形而上学缺陷,使得一些合理的主张走向极端,因而在半个世纪之中,西方的城市中充满了一座座冰冷的、千篇一律的玻璃方盒子,与不同地区、不同民族的生活习惯和审美趣味背道而驰,受到越来越多的指责。从20世纪70年代开始,建筑创作在探索新的出路。10多年来流派众多,形式纷杂,审美观表现出明显的多元化倾向。首先,建筑创作扩大为整体环境设计。1977年12月,来自世界各地的设计师们在秘鲁利马市郊外的马丘比丘废址上签署了一项称为“马丘比丘宪章”的宣言,宣称设计师们决心恢复和重新创造人与环境的谐调,重视环境设计;强调城市的整体性、空间的连续性、环境的有机性以及人在创造环境美时的能动性。目前,“城区设计”已成为规划师、建筑师注意的重要课题。其次,在被统称为“后现代建筑”的潮流中,出现了形形色色的设计和创作,如吸取古典传统,讲求比例严谨的“新古典主义”;力图赋予建筑以某种具像形式的 “象征主义” 或“隐喻主义”;注意结合地方特色的“新方言派”;以采用大面积反射玻璃和半透明有色玻璃为特色的“光亮派”;主张率直地表现新结构新设备的“重技派”;故意将建筑形式做得奇形怪状甚至残破衰败的“奇异建筑”派,等等。在这些流派中,美国建筑师 R.文丘里在 1966年出版的《建筑的复杂性和矛盾性》一书,越来越发生重要的影响。作者强调建筑是一个矛盾的集合体,因此建筑创作必须兼容并蓄。他说:“我喜欢杂而不要‘纯’,要折衷而不要‘干净’,宁要曲折而不要‘直率’,宁要含糊而不要‘分明’,既反常又无个性,既恼人又‘有趣’,要兼容而不排斥,宁要丰富而不要简单,不成熟但有创新,宁要一致和不肯定也不要直截了当”。这本书提出的一系列美学观,猛烈地冲击着20、30年代的现代建筑理论和实际。
     中国建筑的美学特征 中国建筑在世界上分布地域最广,有着独特的传统风格,各兄弟民族的建筑都有自己的传统和特色,其中汉族的建筑是中华民族建筑的主流。它的美学特征主要表现在3个方面:
     ①  建筑的审美价值和它的伦事价值密切相关。建筑的审美标准不仅要求使人感官愉悦,更重要的是恰当地表现形象本身所包涵的伦理的、政治的内容。例如都城的构图表现出“体象乎天地,经纬乎阴阳,据坤灵之正位,放太紫之圆方”的威仪;宫殿表现“天子以四海为家,非壮丽无以重威”的气派。从周秦以来,凡城市规制、宫殿、坛庙、陵墓、住宅、祠堂的体量、形式、色彩、用材都有详细的李丽莎无圣光原图等级规定和礼制理论;有时细微到彩画、雕刻的题材手法,门窗的格纹、瓦饰的式样。这类礼制法规又往往和成熟的形式美法则结合在一起,形成了李丽莎无圣光原图特定社会时代的内容与形式相统一的和谐感、节奏感以及不同类型建筑的性格和风格。
     ②  建筑艺术的形式美直接来闺蜜照源于功能内容和工程实践。中国建筑的形式美首先是它的群体美、序列美。这种总体的艺术气氛又都以满足礼仪和生活实用的要求为基础。即使是一所四合院住宅,它的布局和体量也都体现了封建家族中尊卑、长幼、内外、嫡庶、期服等不同等级人的生活地位和待遇。如北京紫禁城宫殿、天坛、十三陵、颐和园、苏州园林、峨嵋山寺等,它们的艺术形式都体现了它们的功能内容。中国建筑经过长期实践,至少从春秋战国开始,就注意在保持结构牢固、施工迅速的前提下,寻求各个结构部件之间的比例关系,进而使群体与单体、结构与造型之间呈现出和谐与稳定。《考工记》最先记述了一些比例法则,其中使用最多的是2:3。到唐代,结构构件的比例关系更趋完整划一。北宋崇宁二年(1103)由朝廷颁发的《营造法式》对比例法则作了更细微的规定,要求确切使用10:15“分”,即2:3的基本度量单位设计建筑。2:3不仅接近“黄金分割”,是公认的美的比例,而且也是材料力学最佳的参数之一,因此称之为“材”。
     ③  重视环境的内在意境甚于单纯的造型美观。中国传统建筑运用序列设计和环境气氛,获得巨大的审美效果,对世界建筑美学思想作出了重要的贡献。北京的明清宫殿,在长达3.5公里的笔直的中轴线上布置了20多座殿宇楼阁,组成10多个不同气氛的空间,通过节奏的变化,取得了雄伟、震慑的浓重气氛。天坛以苍翠的松柏林海为基调,将洁白的圆丘和湛蓝的祈年殿衬托得突入晴空,形象极为圣洁肃穆。为了深化环境意境,还很重视运用象征手法,以布局、造型形式、形象模拟、匾联题字等,激发人的联想,如天坛的造型、色彩和布局以及许多与“天”(阳)有关的数字,突出地象征了古代人们对“天”的认识。承德避暑山庄和外八庙,模拟国内著名风景名胜和蒙、藏地区著名寺院,象征着统一的多民族国家的巩固与发展。
     建筑美学虽然已经有了很长的历史,但迄今为止的著作远远没有达到与实际存在的艺术现象、审美趣味相适应的程度,特别是关于审美心理学方面的研究更是非常薄弱。
                     王世仁

    作者:佚名  来源:互联网 

    心越兴俦(1642~1696年)-佛教人物传-李丽莎顾欣怡儿童节

    【心越兴俦(1642~1696年)】

      兴俦和尚,曹洞宗,中国明代杭州蒋氏,投于报恩寺敛石出家。三十岁参于翠微,中国明末清初隐居西湖永昌。明僧澄一,住日本长崎兴福,想招心越接其席,心越持书东渡(日本)。一六七七到长崎,因诬被捕,水户光(四 方),派使迎之,先入京都,到水户受光(四 方)礼遇。
      住天德改为祇园,总(?)丹心,大中建山,青松如实,经山独庵,龙泰鳌山,善德圆岭等,助其法化。开堂时会下一万七千人。九月三十日顾视侍者云:‘五十有余年,游生死海中,摆手没巴鼻。喝!’一喝嗔目而逝。世寿五十七岁。
      心越善于诗文书画,巧弄七纮琴,传十六曲。弟子人见竹洞,杉浦琴川传其曲。心越是芙蓉道楷的李丽莎顾欣怡儿童节法嗣,本来闺蜜照是曹洞人,但祇园寺属于黄檗宗,故属黄檗下。
      注:
      1·心越受到天下副将军黄门光(四 方)的招请,将晋山开堂,道俗一万七千人云集天德寺。心越五十三岁,上堂云:‘孟冬望旦好佳节,正值禅那结制时;二十余岁陈烂货,今朝狼籍怕人知。红炉列焰镕凡圣,铁头铜头也皱眉;父母未生前面目,须当了李丽莎顾欣怡儿童节却莫迟疑。断新一句须亲切,你是何人他是谁?’又拈古则云:‘举,世尊昔日,于灵山会上,拈起青莲花,惟有饮光尊者破颜微笑,正请百万人天刚措,破颜微笑启宗风,谁知天德重拈出,依旧人天冈措中。今日开炉,烹佛烹祖,炼凡炼圣,大家也猛著精彩,而多年端货陈烂葛藤,抛向东洋大海格外玄微斩新一句,速道速道。’是时首座默室,离众进前问:‘山门跳入佛殿时如何?’答:‘看!看!’默室:‘看破了李丽莎顾欣怡儿童节也。’心越拈棒,默室更进一步,唱云:‘击碎骊龙领下珠,敲出凤凰五色髓。’心越:‘长老!好生看。’默室:‘从来李丽莎顾欣怡儿童节疑著此汉。’天德寺改称祇园寺,心越为开山。元旦上堂云:‘满目风光遍界新,恭逢三始庆芳辰;应时及节那边事,顾祝皇图岁月臻。是元旦是新春,两般功用合天真,梅华墙角看新春,更喜梅华占新春,伏惟元正启祚佛日,和舜日而常明,物宰年登,广播皇风蒸风,所谓四海晏清,太平天子朝元日,八方宁清,万国衣冠,拜冕旒喝!’
      心越修行时参于翠微阔堂,三十三岁因狗子无佛性话而开悟,阔堂授偈云:‘无纹印子量虚室,印破虎空继祖风;吾门种草常垂秀,东传辉后示千鸿。’心越不想出世于中国清朝治下,隐居浙江省杭州西湖永福寺。以前有明僧澄一,住日本长崎兴福寺,探闻心越之学德,密送请书,东渡(日本)来,要让席。康熙十六年三十八岁而东渡(日本),他是曹洞嫡流,临济、黄檗的李丽莎顾欣怡儿童节门流中,因有陋劣的宗派根性的小人辈,嫉视其化风,放出许多流言,妨害其演法,因是许多参访者,碍于亲近,只有曹洞下的许多具眼首,不远千里而来,如其默室、鳌山等。鳌山,呈偈云:‘三十年来觅知识,寻常更欲话宗源;相逢蓦地无言语,直下娘生没面门。’心越谢偈云:‘曾究南询端的李丽莎顾欣怡儿童节意,虚空锁殁彻真源;西来李丽莎足球宝贝直接单传句,开豁十方不二门。’异流僧弄毒舌,诬于官府,遂而闭室十余年,默室、鳌山等,虽作种种解救,亦未完效,最后求救于水户黄门,近于祇园寺,遗偈而瞎目。世寿五十七岁。
      (曾普信 著)(根据网上资料编辑)
      

    北京育英学校小学部 – 教育百科知识

    北京育英学校位于海淀区万寿路西街,占地面积85248平方米,建筑面积51648平方米,是一所集小学、初中、高中为一体的李丽莎最新视频完整版全日制学校。现有113个教学班,5000余名在校生,400余名教职员工是一个既具有光荣革命传统,又具备现代化教育设施、注重素质教育德育人基地。

    北京市育英学校于共和国成立前夕在西柏坡建校。在半个世纪的历程中,学校始终得到中央、市、区领导的亲切关怀和大力支持。五十多年来闺蜜照,近两万名学生曾在这里求学,近千名教师曾在这里耕耘。今天,面对一个新的世界,一个变革的世界,育英学校正走向新的超越。

    环境优雅:

    育英学校坐落在北京城西的海淀区万寿路西街,与中华第一街长安街平行 。气势雄伟的综合教学楼,错落别致的建筑群,绿茵的草地,郁郁葱葱的果园,由百名中外名人种下的100颗银杏树的“世纪之林”,已长的郁郁葱葱 、生机勃勃,构成了李丽莎最新视频完整版优雅德育人环境。1995年,在李鹏总理及市、区领导的关怀下,学校抓住机遇,引进资金,对原校舍进行全面改建。新校舍建筑面积6万多平方米,为我们迎接新世纪的挑战,培养新世纪人才提供了崭新、优越的条件。

    办学宗旨:

    育英学校坚持全面落实党的教育方针,确定了“一切为了学生,为了一切学生”这一办学宗旨,提出了“突出双基、培养能力、发展个性、提高素质”的16字办学方针,致力于把育英学校建成素质教育的基地、教育技术现代化的基地。

    培养目标:

    根据党和国家的教育方针,培养德智体美劳五育并举,学有特长,全面发展的四有新人。

    学校特色:

    进行了21年的九年一贯、五四分段的学制试验。

    “艰苦奋斗、团结进取”的校风。

    “博学多思,活泼向上”的学风。

    师资队伍:

    学校现拥有全国知名、享受国务院津贴的特级教师,有全国优秀教师、市级优秀教师、有研究生毕业、研究生课程班毕业及名牌大学毕业的优秀本科生教师,老、中、青结构合理,组成了以“奉献、勤奋、严谨、创新”为教风的教师群体。

    设施先进:

    育英学校是一所教学设备现代化程度较高的李丽莎最新视频完整版学校,配备了李丽莎最新视频完整版具有国内一流水平的教学现代化设备:设有电视台、网络服务中心、计算机房、多功能教室及各学科专业教室;各班教室均配备投影仪、录音机,电视机与闭路电视系统连接;各教研组办公室均配备计算机,所有计算机均已联入北京市教育信息网络 ,学校办公自动化;具有国际标准室内游泳池、篮球馆、健身馆、舞蹈室 、综合馆的现代化体育馆;由德国进口塑胶跑道、进口人工草坪构成的国际标准400米田径场。

    校园生活,五彩缤纷:

    学校有金帆管乐团、合唱团、舞蹈队、体育运动队等各项课外活动团体。一年一度的艺术节和运动会使学生的校园生活丰富多彩。

    多年来李丽莎无圣光原图,在市区教委的领导下,全体干部、教师全面贯彻教育方针,努力挖掘德育资源,大力加强教科研工作,提倡轻负担、高质量,注重课堂教学研究,被海淀区评为“教育科研先进校”、“美育先进校”、“科技活动先进校”、“电化教育先进校”,联合国教科文组织《环境人口可持续发展(epd)项目实验学校,学校小学部是中国少先队工作学会专业工作委员会实验基地,并被全国少工委评为“全国红领巾示范校”。北京市育英学校的全体教职工,决心继往开来,再创辉煌,迎接新世纪的挑战,办出学校特色,办出一流水平,使我们的学校成为北京市的骄傲。

    作者:佚名  来闺蜜照源:互联网 

    我在美国的两场交通官司-美国旅游百科

    我在美国上过两次交通法庭。官司嘛李丽莎欧洲杯,当然是打赢了李丽莎无圣光原图。咱是那好面子的李丽莎无圣光原图主儿,从来李丽莎欧洲杯不提走麦城的事儿。今儿个写出来,倒不是要显摆过关斩将的战绩,只是想以切身体会来告诉同胞,别怕上法庭。说到底,美国是个法制社会,虽然他们执法也有不公道的时候,但是美国的司法体制我觉着还是挺完善的。

    这两场官司都是12年前的事了。那年我刚搬到一山城,不熟悉路况。上坡时油门踩大了点儿,下坡冲劲不小。迎面出现一个停车标志,好在没别的车,我一个加州式停止(California stop,在加州则叫Hollywood stop),也就是说我没在停车线那儿完全停下来,就出溜过去了。没承想,边上绕出一警车。我立即停了下来,那雷子跟我还挺客气:“嗨,没见这停车标志啊李丽莎足球宝贝?这儿是居民区,开这么快干什么!”我心说了:“我开得不快呀,不就是没停住吗?”可我这脾气,也就是敢在家里横,跟人家全副武装的警官大老爷,就没脾气了,老老实实地接受罚单吧闺蜜照,$90呢李丽莎欧洲杯!

    回家前,我先拐到交通法庭去报账。那儿的警官大姐才真叫客气。她说这事儿啊,先别急着交罚款。跟法官申诉一下,没准儿就免了。我看她慈眉善目,不象是雪上加霜,要讹我$5手续费的样子,就填了单子交了五块,等待一个月后听审。与此同时,还有个案子抻着我呢。那是再早一年前开摩托时见到的车祸,本来没我什么事儿,那小子非要跟我找岔儿。真是祸不单行啊!我这心里别提多烦了。但转念一想,也好李丽莎最新视频完整版,先练练兵。

    过堂那天,我正儿八经地穿上西服,打上领带,镜子里看看,简直不认识自己了。那位警官大姐居然还记得我,还祝我好运呢,让我觉着这心里暖洋洋的。可就在我进法庭前,听见里面大喊大叫。我纳闷儿,谁吃了豹子胆?在法庭里嚷嚷!那不是找不自在吗?可别影响法官大人的情绪,殃及池鱼。

    不一会儿,两三个怒气冲冲的男女出来了,嘴里还嘟囔着。随后就叫我名字了,我心说不妙。可又没辙,爱怎么着怎么着吧,我硬着头皮走进去。法官大人在前台正襟危坐,我右边有位穿便服的。仔细一看,他不是给我开票那警官吗?那制服一脱,大沿帽一摘,往日的威风一扫而光啊。真应了那句话,“人饰衣裳马饰鞍。”没有那身行头,他也就是个没精打采的秃老头儿。等我们起身向法官致意时,我注意到他比我矮半头。那天我在车里怎么会觉得他那么高大啊?

    法官问我如何申诉,我说:“我有错,但事出有因,要解释。”随后我简洁地说了经过。强调我刚迁入此城,人地生疏。那儿是个坡,上坡时,我没见到停车标志。刚一下坡就到标志跟前儿了,我基本上停下来了,只是没有完全停稳。警车一亮灯,我就停车了,很礼貌地跟这位警官配合,让他检查我的驾照和保险单。我最后一句话是:“我的驾驶记录清白,希望不会因此而染上污点。”

    法官问那警官我的陈述是否属实,警官说:“是。”自始至终,他就说了这么一个字。随后,法官宣布:“无罪。”

    我掐了一下自己的大腿,疼,我没犯迷糊,听真着了。可还是有点难以相信,这胜诉来得也太容易了!我晕晕乎乎地站在那儿,但还没糊涂到要求法官重复的地步。我向法官致谢后,好象踩着棉花似地走出法庭。当时那感觉,好象一切都不真实,直到那位警官大姐问我结果时,我才如梦初醒。她也为我高兴,我一激动,差点儿没请她出去喝一杯,恰巧一道阳光照在她警徽上,折射过来,才让我出了虎口,没入狼窝。

    有此一胜,我信心大增,不那么担心下一场大战了。这第二场官司是连环诉讼。一辆拉玻璃板的小卡车被一辆轿车撞了。轿车司机受到起诉,他是个19岁的小伙子,没有保险,就告到我头上。可我在他们后面骑摩托,连边儿都没沾。我的保险公司派了一位名叫苏珊的律师来替我辩护,她是新手,非常认真,希望打赢这场官司,建立自己的信誉。开庭前,她跟我在电话上谈了好几次,还面谈了一次。虽然这诉讼完全是那小伙子无理取闹,但是苏珊没有胜诉的把握。主要是因为审判在出事地点附近的法院进行,那是轿车司机所在的州,而我是外州人。她没有直说,但我听出了话外音──我是外国人,很难得到陪审员的同情。

    因为原告索赔一万多美元,虽然是民事诉讼,这场官司也得由陪审团来审理。我们一早就到了法庭,临开庭前苏珊还在跟那小伙子的律师交涉,希望能够庭外和解。保险公司授权苏珊最多可以赔偿四千美元,她一百块、一百块地加码,可加到头了,对方律师还是不肯和解。我们都看出来这位仁兄心高气盛,志在必得,就决定采用低姿态,以柔克刚。苏珊还预警说,即便输了,也不要在意。保险公司知道我没错,输了也不会长我的保险费,因为打官司,有人为因素。就冲这个,至今我仍使用这家保险公司。

    九点开庭。争斗从筛选陪审员就开始了。这种半大不小的案子需要六名陪审员,还要两名候补陪审员,以防不测。法院召来了30多个陪审员候选人,三方律师轮流一人挑一名陪审员。律师可以正当理由淘汰其他律师选中的陪审员,比如对此案知情,认识当事人,开过摩托车等等。律师还有权使用“无因回避”(peremptory challenge),即无需提出任何理由,淘汰其他律师选中的陪审员。这一手太重要了,仗着它,苏珊才得以淘汰一个吊儿郎当的青年,因为他很可能会同情告我那小伙子,还淘汰了一个没文化的大妈。折腾了差不多两个小时,陪审员及候补陪审员才定下来。其余候选人可以回家了,法官感谢他们来尽公民义务,两年内不用再来李丽莎足球宝贝候选了李丽莎无圣光原图。

    原告律师的李丽莎无圣光原图陈述很简单,卡车在前面走得好好的,飞来横祸,一辆轿车从后面撞到它的槽帮上,造成损失。卡车司机还提到,出事前,一辆摩托车在他后面跟了半个多小时,但他没有注意到轿车。

    轿车司机的律师指控我开摩托车突然进入左车道,当时轿车正在超车,致使轿车左闪,撞到路边栏杆后,反弹回来,才撞到前面卡车的。而且在肇事后,我开走了,企图逃避责任。跟在我后面的另一辆卡车司机暗暗记下了摩托车牌照,才有这场官司。

    我的律师也做了开场白,说审讯将表明事故完全是因轿车司机飞速超车失控而造成的,与她的当事人无关。轮到问我了。验明正身后,法官让我陈述事件经过。我记着苏珊的建议,低姿态,如实说,尽量不用形容词和副词:“那天上午,我在卡车后以每小时45英里的速度行驶了半个小时左右。出事前,原本有两条车道的公路出现了并道的字样(merge),我回头看了看,注意到左道远处有辆轿车。我拨亮指示灯,从右道并入左道,并道后靠右行驶。约半分钟后,那辆轿车在同道超车。超过我时,在我左边只有两英尺远,我吃了一惊。那轿车随即开出车道左边,可能擦了路边栏杆,朝右冲来,撞到我前面三十码左右的卡车后打了个转,才停住。我减速、在轿车前,卡车后停下来,看是否需要帮助。只见轿车司机出来,显然没有受伤,他朝我连声大叫‘你跨越我车道了!并冲过来。我见他来意不善,一踩油门,走了。” 指控律师随即盘问(cross-examine)我:“你并道前,确实回头看了吗?”

    “是的。”

    “你戴着那头盔,怎么可能看得清?”

    “头盔是设计来保护骑手的,不是遮挡骑手视线的。我没有理由对头盔制造商提出指控。”

    陪审团那儿传来一声哂笑。法官正色道:“这个问题和回答是争论性的,要从记录中消除掉,陪审员也不得考虑其效果。我提醒你们,盘问的目的是澄清事实,不是争辩是非。继续吧闺蜜照。”

    “据我所知,你并道后,那卡车还没有完全并过来,你是否要趁机超过卡车?我很少听说摩托车会跟在卡车后面慢慢走。”

    “我没打算超车,因为那是冬天,很冷,我不想开得更快。”

    “你并道后为什么靠右行驶?是不是刚并过来,你还没有来得及在车道中间行驶,事故就发生了?”

    “不是。我并道后开了半分钟左右,轿车才超过我。我靠右行驶是因为马路中间有油迹。摩托车骑手都不愿意在中间开,以免滑倒。”

    指控律师见无缝可钻,便使出了他的杀手□:“你说并道前回头看过,而且看见那轿车了,那时它离你有多远?”

    “大约一百码。”

    “这法庭,你看有多长?”

    对此,我事先毫无准备。我看了看,答道:“四十码左右。”

    “显然你估计距离有问题,这法庭长三十码。我没有问题了。”他得意洋洋地看了陪审团一眼,回到自己的座位。

    轮到我的律师提问了。苏珊准备了一系列巧妙的问题,通过这些问题,她不动声色地让陪审员了解到:出事前,我已经有四年驾驶经验了;我的驾驶纪录没有疵点(庆幸啊闺蜜照!);我那天要走很长的路,而且没有赶路的必要;我是美国的合法永久居民,正在完成博士论文;我没有任何犯罪记录,离开出事地点完全是为了避免冲突。

    这会儿已经到中午了。法官宣布休庭一小时。我请苏珊吃饭,她挑了附近一家希腊餐馆,那葡萄叶卷的粽子风味很特别。我担心我与指控律师那句争辩违反了我们的低调原则。她说没事儿,兔子急了还咬人呢李丽莎最新视频完整版(Even a worm will turn),是那律师先发难的。她说虽然法官不让陪审员考虑我们那一问一答,但是我的话他们忘不了,也明白那话外之音:他们告我就象赖头盔挡眼一样没道理。可惜陪审员中没有人开过摩托车!要不然,冲这一句,他们就输定了。苏珊还安慰我:“距离估计得不准,没多大关系。把三十码当成四十码,无非就是说你以为那轿车在身后一百码,实际上它是七十多码,那也足够远了,你并道没有什么不可以的。”她又说:“那指控律师咄咄逼人,可是你文质彬彬,口齿清楚,没有多说少道,肯定给陪审员留下了好印象。”

    我信心十足地回到法庭,下午先是询问证人。他们一一证实了我说的情况:摩托车的确在卡车后面跟了很久,并道前打灯了,撞车是在摩托车前约三十码处发生的,撞车后摩托车停下来了,轿车司机冲过去时才开走的,等等。然后,让轿车司机陈述。这小伙子也是一身西服革履,全然没有那天那副凶相了。但他显然不大自在,不住地抠领口,好象领带打得太紧,勒得慌。

    苏珊盘问他时,才真正给他套上了绞索。敢情他曾三次驾车严重违规,最后一次还是酒后开车,被吊销了执照。那车是他姐姐的,但那天他未经姐姐允许就把车开走了,因为他要赶去餐馆上班,错过了公共汽车,超车时,他车速在每小时七十英里以上……虽然苏珊平声静气的,这小伙子却一个劲儿地冒汗,不停地用手擦脑袋,又在西服前襟儿上擦手,话越说越结巴,我都替他难过。

    结束语,原告律师没什么要说的。他的当事人被撞,不管是轿车还是摩托车肇事,他都应该得到赔偿。小伙子的律师说:“我的当事人的驾照虽然吊销了,但无照驾驶并不是肇事的直接原因。你们都知道,这位摩托车骑手估计距离不准确。是他在我的当事人正要超车时并道,我的当事人为了避免碰撞,因为碰撞必然会使摩托车骑手受到重伤甚至死亡,才向左躲闪,碰到栏杆后,反弹回来李丽莎姐妹才撞到卡车的李丽莎无圣光原图。希望你们不要因我的当事人有前科而产生偏见,要就事论事,做出公正判决。”

    苏珊说:“无照驾驶虽然不是肇事的直接原因,但是这反映了李丽莎无圣光原图该司机的行为模式,他以前的违章案例也证实了这个模式。出事那天,他要赶去上班,开车超速,又违规超车,造成事故。那条路由双道变为单道,他应该踩闸减速,但他没有这样做。他见我的当事人靠右行驶,就在同一车道超车。因距离我的当事人太近而向左打轮,又因开得太快而失去控制,在我的当事人前边三十码处与卡车发生碰撞。这与我的当事人本来毫无关系。轿车司机受到诉讼后,没有保险,反诉我们,这显然是不肯自负其责的行为。我相信你们谁也不愿意承担本应由他人承担的责任。”苏珊讲完后,陪审团去讨论并做判决。

    我觉得苏珊辩护得很漂亮。她让陪审员了解了我们的人品,明白了事故的原因,同时诉诸他们的情感,让他们设身处地考虑案情。但我感受尤深的是美国的司法程序堪称完善;为这么一个小案子,动用了那么多人力,花了整整一天时间,让各方有充分机会说明事实,让律师辨明是非。当然,人为因素难以预料,但这次即使判我有罪,在程序上我也挑不出什么毛病。陪审员们讨论了近一个小时,出来了。

    原来民事审判并不是象刑事审判那样,简单地宣布有罪或无罪,而是就一项项具体问题做出答复。我记得有这些:

    甲方(卡车司机)是否应获得索赔的全部赔偿?是。

    乙方(轿车司机)是否对事故负有责任?是。

    丙方(摩托车司机)是否对事故负有责任?否。

    乙方对事故负有全部责任还是部分责任?全部责任。

    乙方的姐姐,轿车车主,是否对事故负有责任?否。

    乙方是否要负责全部赔偿?是。

    乙方是否应继续受到吊销驾照的惩罚?是。

    不知那小伙子是期望值太高,还是理解力太低,他似乎没有听懂这充满法律术语的判决。我踏踏实实走出法庭时,只见他满脸茫然,一副如堕五里云雾的样子。他的律师,那位本来可以接受和解而轻而易举得到四千美元,并从中提取30%律师费的中年男子也垂着头,嘟嘟囔囔地解释着什么。

    作者:佚名  来源:不详 
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